Tamara Łempicka: Różnice pomiędzy wersjami
[wersja przejrzana] | [wersja przejrzana] |
drobne merytoryczne, źródła/przypisy |
drobne merytoryczne |
||
Linia 37: | Linia 37: | ||
Od 1907 zaczęła symulować problemy zdrowotne i szantażem wymuszała coroczne wakacje we Włoszech oraz przeniesienie do szkoły w Lozannie{{r|answers}}. W trakcie owych wakacji, na które jeździła z babcią, zapoznała się ze sztuką [[renesans]]owych mistrzów, których obrazy oglądała we Florencji, Rzymie i Wenecji. Wpływ tych dzieł jest widoczny w dwóch pierwszych okresach twórczości Łempickiej. Przejawia się on w używanych przez nią czystych kolorach, dokładnym rysunku oraz draperiach i cieniach. |
Od 1907 zaczęła symulować problemy zdrowotne i szantażem wymuszała coroczne wakacje we Włoszech oraz przeniesienie do szkoły w Lozannie{{r|answers}}. W trakcie owych wakacji, na które jeździła z babcią, zapoznała się ze sztuką [[renesans]]owych mistrzów, których obrazy oglądała we Florencji, Rzymie i Wenecji. Wpływ tych dzieł jest widoczny w dwóch pierwszych okresach twórczości Łempickiej. Przejawia się on w używanych przez nią czystych kolorach, dokładnym rysunku oraz draperiach i cieniach. |
||
W 1916 w [[Petersburg]]u poślubiła prawnika Tadeusza Łempickiego, który był synem bratanicy [[Cyprian Kamil Norwid|Cypriana Kamila Norwida]]{{r|culture}}. 16 września 1916 urodziła córkę, Marie-Christine Łempicką, w późniejszych latach znaną jako Kizette de Lempicka-Foxhall{{r|Kizette de Lempicka Foxhall}}. Podczas [[Rewolucja październikowa|rewolucji październikowej]] Tadeusz Łempicki został aresztowany przez [[Bolszewicy|bolszewików]]. Żeby uwolnić męża, Łempicka musiała spędzić noc ze szwedzkim konsulem, który następnie pomógł jej uciec z Rosji. Małżonkowie spotkali się ponownie w [[Kopenhaga|Kopenhadze]]. |
W 1916 w kaplicy Zakonu Kawalerów Maltańskich w [[Petersburg]]u poślubiła prawnika Tadeusza Łempickiego, który był synem bratanicy [[Cyprian Kamil Norwid|Cypriana Kamila Norwida]]{{r|culture}}. 16 września 1916 urodziła córkę, Marie-Christine Łempicką, w późniejszych latach znaną jako Kizette de Lempicka-Foxhall{{r|Kizette de Lempicka Foxhall}}. Podczas [[Rewolucja październikowa|rewolucji październikowej]] Tadeusz Łempicki został aresztowany przez [[Bolszewicy|bolszewików]]. Żeby uwolnić męża, Łempicka musiała spędzić noc ze szwedzkim konsulem, który następnie pomógł jej uciec z Rosji. Małżonkowie spotkali się ponownie w [[Kopenhaga|Kopenhadze]]. |
||
Małżeństwo zamieszkało w [[Paryż]]u, jednak Łempicki nie mógł utrzymać rodziny, ze względu na trwającą po pobycie w więzieniu [[trauma|traumę]]. Trudna sytuacja materialna spowodowała, że Tamara Łempicka zaczęła malować w celach zarobkowych. Pomimo twierdzeń Tamary Łempickiej, iż w kwestii warsztatu jest samoukiem, przez krótki okres uczęszczała do pracowni kubistycznego malarza, [[André Lhote|André Lhote'a]]{{r|Agnieszka Morawińska1991}}. |
Małżeństwo zamieszkało w [[Paryż]]u, jednak Łempicki nie mógł utrzymać rodziny, ze względu na trwającą po pobycie w więzieniu [[trauma|traumę]]. Trudna sytuacja materialna spowodowała, że Tamara Łempicka zaczęła malować w celach zarobkowych. Pomimo twierdzeń Tamary Łempickiej, iż w kwestii warsztatu jest samoukiem, przez krótki okres uczęszczała do pracowni kubistycznego malarza, [[André Lhote|André Lhote'a]]{{r|Agnieszka Morawińska1991}}. |
||
Linia 43: | Linia 43: | ||
Pierwszy raz jej prace zostały wystawione w 1922 przez [[Salon Jesienny|Salon d'Automne]] dzięki siostrze artystki, [[Adrianna Górska de Montaut|Adriannie]] która zasiadała w komisji dopuszczającej obrazy na wystawę. Malarstwo Łempickiej spotkało się z pozytywnym odbiorem, a ona sama wkrótce stała się sławna jako portrecistka Tamara de Lempicka. Jest to najbardziej kojarzony z Tamarą Łempicką okres jej twórczości − wyidealizowane portrety i akty o lekko kubicznych formach i nasyconych barwach. Z tego okresu też pochodzi jej autoportret „Tamara w zielonym Bugatti”, przeznaczony na okładkę czasopisma ''Die Dame'' i uważany za jeden z typowych obrazów [[art déco]]. |
Pierwszy raz jej prace zostały wystawione w 1922 przez [[Salon Jesienny|Salon d'Automne]] dzięki siostrze artystki, [[Adrianna Górska de Montaut|Adriannie]] która zasiadała w komisji dopuszczającej obrazy na wystawę. Malarstwo Łempickiej spotkało się z pozytywnym odbiorem, a ona sama wkrótce stała się sławna jako portrecistka Tamara de Lempicka. Jest to najbardziej kojarzony z Tamarą Łempicką okres jej twórczości − wyidealizowane portrety i akty o lekko kubicznych formach i nasyconych barwach. Z tego okresu też pochodzi jej autoportret „Tamara w zielonym Bugatti”, przeznaczony na okładkę czasopisma ''Die Dame'' i uważany za jeden z typowych obrazów [[art déco]]. |
||
W tym czasie słynna była ze swoich romansów (była [[biseksualizm|biseksualna]]{{r|theguardian}}). W związku z jej rozwiązłym życiem, Tadeusz Łempicki w 1927 |
W tym czasie słynna była ze swoich romansów (była [[biseksualizm|biseksualna]]{{r|theguardian}}). W związku z jej rozwiązłym życiem, Tadeusz Łempicki w 1927 wystąpił o rozwód i powrócił do Warszawy, żeniąc się z Ireną Spiess. Kilka lat po rozwodzie artystka zaczęła chorować na depresję{{r|1934 1938}}. W 1933 roku wyszła ponownie za mąż, za dziedzica austriackiego imperium browarniczego barona Raoula Kuffnera<ref>{{Cytuj |tytuł = Family tree of Raoul KUFFNER |data dostępu = 2018-11-15 |opublikowany = Geneanet |url = https://gw.geneanet.org/garric?lang=en&n=kuffner&oc=0&p=raoul |język = en}}</ref><ref>{{Cytuj |tytuł = History of the Brewery: then & now {{!}} Ottakringer Brewery |data dostępu = 2018-11-15 |opublikowany = www.ottakringerbrauerei.at |url = https://www.ottakringerbrauerei.at/en/the-brewery/history/ |język = en}}</ref>. |
||
Na początku [[II wojna światowa|II wojny światowej]] wyjechała z mężem do [[Beverly Hills]] w [[Kalifornia|Kalifornii]]. W 1943 przeprowadzili się do Nowego Jorku, gdzie malarka kontynuowała twórczość artystyczną w swoim charakterystycznym stylu. Prasa amerykańska nie traktowała jej jednak poważnie, skupiając się głównie na tworzonej przez nią samą wokół siebie historii. W tym czasie podejmowała liczne eksperymenty, m.in. z abstrakcją geometryczną, był to jednak niewiele znaczący epizod w jej twórczości. Wyznacznikiem trzeciego etapu jej malarstwa stała się szpachla, narzędzie przed [[Impresjonizm w sztuce|impresjonizmem]] niewykorzystywane w sztuce. Łempicka zaczęła tworzyć [[Monochromatyzm (sztuka)|monochromatyczne]] obrazy w odcieniach beżu lub brązu. Były to obrazy o rozmytych konturach i bezpretensjonalnych tematach np. „Praczka”, „Gołębie”. |
Na początku [[II wojna światowa|II wojny światowej]] wyjechała z mężem do [[Beverly Hills]] w [[Kalifornia|Kalifornii]]. W 1943 przeprowadzili się do Nowego Jorku, gdzie malarka kontynuowała twórczość artystyczną w swoim charakterystycznym stylu. Prasa amerykańska nie traktowała jej jednak poważnie, skupiając się głównie na tworzonej przez nią samą wokół siebie historii. W tym czasie podejmowała liczne eksperymenty, m.in. z abstrakcją geometryczną, był to jednak niewiele znaczący epizod w jej twórczości. Wyznacznikiem trzeciego etapu jej malarstwa stała się szpachla, narzędzie przed [[Impresjonizm w sztuce|impresjonizmem]] niewykorzystywane w sztuce. Łempicka zaczęła tworzyć [[Monochromatyzm (sztuka)|monochromatyczne]] obrazy w odcieniach beżu lub brązu. Były to obrazy o rozmytych konturach i bezpretensjonalnych tematach np. „Praczka”, „Gołębie”. |
Wersja z 17:09, 15 lis 2018
Popiersie Łempickiej (Kielce) | |
Imię i nazwisko |
Tamara Łempicka |
---|---|
Data i miejsce urodzenia |
16 maja 1898 |
Data i miejsce śmierci |
18 marca 1980 |
Narodowość |
polska |
Dziedzina sztuki | |
Epoka | |
Ważne dzieła | |
| |
Strona internetowa |
Tamara de Lempicka (ur. 16 maja 1898 w Warszawie[a], zm. 18 marca 1980 w Cuernavaca) − polska malarka epoki art déco.
Życiorys
Urodziła się jako Maria Gurwik-Górska[b][1]. Była córką mecenasa Borysa Gurwicz-Górskiego (Борис Гурвичъ-Горский), rosyjskiego Żyda[2][3][4] i jego żony Malwiny z domu Dekler, pochodzącej z zamożnej i wpływowej polskiej rodziny[3]. Gdy miała zaledwie kilka lat ojciec porzucił rodzinę[5]. Tamara wychowywana była przez matkę i dziadków Deklerów w Warszawie, którzy należeli do elity towarzyskiej i kulturalnej - zaprzyjaźnieni byli między innymi z Ignacym Janem Paderewskim i Arturem Rubinsteinem[5].
Od 1907 zaczęła symulować problemy zdrowotne i szantażem wymuszała coroczne wakacje we Włoszech oraz przeniesienie do szkoły w Lozannie[1]. W trakcie owych wakacji, na które jeździła z babcią, zapoznała się ze sztuką renesansowych mistrzów, których obrazy oglądała we Florencji, Rzymie i Wenecji. Wpływ tych dzieł jest widoczny w dwóch pierwszych okresach twórczości Łempickiej. Przejawia się on w używanych przez nią czystych kolorach, dokładnym rysunku oraz draperiach i cieniach.
W 1916 w kaplicy Zakonu Kawalerów Maltańskich w Petersburgu poślubiła prawnika Tadeusza Łempickiego, który był synem bratanicy Cypriana Kamila Norwida[3]. 16 września 1916 urodziła córkę, Marie-Christine Łempicką, w późniejszych latach znaną jako Kizette de Lempicka-Foxhall[6]. Podczas rewolucji październikowej Tadeusz Łempicki został aresztowany przez bolszewików. Żeby uwolnić męża, Łempicka musiała spędzić noc ze szwedzkim konsulem, który następnie pomógł jej uciec z Rosji. Małżonkowie spotkali się ponownie w Kopenhadze.
Małżeństwo zamieszkało w Paryżu, jednak Łempicki nie mógł utrzymać rodziny, ze względu na trwającą po pobycie w więzieniu traumę. Trudna sytuacja materialna spowodowała, że Tamara Łempicka zaczęła malować w celach zarobkowych. Pomimo twierdzeń Tamary Łempickiej, iż w kwestii warsztatu jest samoukiem, przez krótki okres uczęszczała do pracowni kubistycznego malarza, André Lhote'a[7].
Pierwszy raz jej prace zostały wystawione w 1922 przez Salon d'Automne dzięki siostrze artystki, Adriannie która zasiadała w komisji dopuszczającej obrazy na wystawę. Malarstwo Łempickiej spotkało się z pozytywnym odbiorem, a ona sama wkrótce stała się sławna jako portrecistka Tamara de Lempicka. Jest to najbardziej kojarzony z Tamarą Łempicką okres jej twórczości − wyidealizowane portrety i akty o lekko kubicznych formach i nasyconych barwach. Z tego okresu też pochodzi jej autoportret „Tamara w zielonym Bugatti”, przeznaczony na okładkę czasopisma Die Dame i uważany za jeden z typowych obrazów art déco.
W tym czasie słynna była ze swoich romansów (była biseksualna[2]). W związku z jej rozwiązłym życiem, Tadeusz Łempicki w 1927 wystąpił o rozwód i powrócił do Warszawy, żeniąc się z Ireną Spiess. Kilka lat po rozwodzie artystka zaczęła chorować na depresję[8]. W 1933 roku wyszła ponownie za mąż, za dziedzica austriackiego imperium browarniczego barona Raoula Kuffnera[9][10].
Na początku II wojny światowej wyjechała z mężem do Beverly Hills w Kalifornii. W 1943 przeprowadzili się do Nowego Jorku, gdzie malarka kontynuowała twórczość artystyczną w swoim charakterystycznym stylu. Prasa amerykańska nie traktowała jej jednak poważnie, skupiając się głównie na tworzonej przez nią samą wokół siebie historii. W tym czasie podejmowała liczne eksperymenty, m.in. z abstrakcją geometryczną, był to jednak niewiele znaczący epizod w jej twórczości. Wyznacznikiem trzeciego etapu jej malarstwa stała się szpachla, narzędzie przed impresjonizmem niewykorzystywane w sztuce. Łempicka zaczęła tworzyć monochromatyczne obrazy w odcieniach beżu lub brązu. Były to obrazy o rozmytych konturach i bezpretensjonalnych tematach np. „Praczka”, „Gołębie”.
Po śmierci barona Kuffnera w 1962 przeniosła się do Houston w Teksasie. Jej nowe dzieła nie zostały dobrze przyjęte, przez co artystka zrezygnowała z wystawiania swoich prac. W 1978 przeniosła się do Cuernavaca. Zmarła tam podczas snu 19 marca 1980. Na własne życzenie jej ciało zostało skremowane, a prochy rozrzucone z helikoptera nad wulkanem Popocatepetl.
W Polsce znajduje się kilkanaście jej obrazów, można je oglądać m.in. w kolekcji muzeum Villa la Fleur. Obrazy Łempickiej były eksponowane w Polsce rzadko, m.in. na wystawie w warszawskiej Zachęcie w 1928 roku, a także na Międzynarodowych Targach Poznańskich w 1929 roku. W 2008 roku Muzeum Narodowe w Warszawie w ramach wystawy Wyprawa w dwudziestolecie, wyeksponowało jeden obraz Tamary Łempickiej, „Kobieta na krześle” z 1927.
Dnia 11 listopada 2018 w stulecie odzyskania niepodległości Polski na aukcji w Nowym Yorku jej praca z 1929 roku "La Musicienne", stała się najwyżej wylicytowanym obrazem polskiego artysty w historii, detronizując pod tym względem pracę Stanisława Wyspiańskiego "Macierzyństwo", osiągając cenę 9 087 500 $[11].
Uwagi
Przypisy
- ↑ a b Gale Encyclopedia of Biography: Tamara de Lempicka.. answers.com. [dostęp 18 sierpnia 2014]. (ang.).
- ↑ a b Fiona MacCarthy: The good old naughty days.. theguardian.com, 15 maja 2004. [dostęp 18 sierpnia 2014]. (ang.).
- ↑ a b c Magdalena Wróblewska: Tamara de Lempicka.. culture.pl. [dostęp 18 sierpnia 2014]. (ang.).
- ↑ Glyn Vincent: Glitter Art.. nytimes.com, 24 października 1999. [dostęp 18 sierpnia 2014]. (ang.).
- ↑ a b Tamara Łempicka (Tamara de Lempicka) | Życie i twórczość | Artysta | Culture.pl, „Culture.pl” [dostęp 2018-11-15] (ang.).
- ↑ Kizette de Lempicka-Foxhall.. delempicka.org. [dostęp 18 sierpnia 2014]. (ang.).
- ↑ Agnieszka Morawińska: Tamara Łempicka, 1927.. e-teatr.pl, 1 maja 1991. [dostęp 18 sierpnia 2014].
- ↑ 1934−1938.. delempicka.org. [dostęp 18 sierpnia 2014]. (ang.).
- ↑ Family tree of Raoul KUFFNER [online], Geneanet [dostęp 2018-11-15] (ang.).
- ↑ History of the Brewery: then & now | Ottakringer Brewery [online], www.ottakringerbrauerei.at [dostęp 2018-11-15] (ang.).
- ↑ Oto najdroższy na świecie polski obraz. Wyspiański zdetronizowany [online] [dostęp 2018-11-13] (pol.).
Bibliografia
- Laura Claridge, Tamara Łempicka, Dom Wydawniczy REBIS, Poznań 2004.
Linki zewnętrzne
- Tamara Łempicka – biografia na portalu NiezlaSztuka.net
- ISNI: 0000000109103370
- VIAF: 66489937
- ULAN: 500013547
- LCCN: n85347169
- GND: 118571494
- NDL: 00447338
- BnF: 12070691p
- SUDOC: 028984889
- SBN: CFIV080525
- NLA: 35408552
- NKC: xx0025445
- BNE: XX997929
- NTA: 073182702
- BIBSYS: 90509026
- CiNii: DA06378092
- Open Library: OL425109A
- PLWABN: 9810539823405606, 9810582804005606
- NUKAT: n98007228
- J9U: 987007520749005171
- CANTIC: a11303839
- NSK: 000465102
- CONOR: 63345763
- KRNLK: KAC202316313
- LIH: LNB:Tua;=B6