Edward Burne-Jones: Różnice pomiędzy wersjami
[wersja przejrzana] | [wersja przejrzana] |
kolejne rozwinięcie z przypisami/bibliogr. > Życiorys, inne meryt.-redakcyjne |
rozwinięcie: nowa sekcja Twórczość - początek + różne merytoryczno-redakcyjne |
||
Linia 2: | Linia 2: | ||
| Imię i nazwisko = Edward Burne-Jones |
| Imię i nazwisko = Edward Burne-Jones |
||
| Grafika = Burne jones.jpg |
| Grafika = Burne jones.jpg |
||
| Podpis = Edward Burne-Jones upozowany w stroju artysty (fot. D.W. Wynfield, ok. 1860) |
| Podpis = Edward Burne-Jones upozowany w stroju artysty malarza (fot. D.W. Wynfield, ok. 1860) |
||
| link_do_zdjęcia = |
| link_do_zdjęcia = |
||
| Pełne imię i nazwisko = Edward Coley Burne-Jones |
| Pełne imię i nazwisko = Edward Coley Burne-Jones |
||
| Data i miejsce urodzenia = [[28 sierpnia]] [[1833]]<br />[[Birmingham]] |
| Data i miejsce urodzenia = [[28 sierpnia]] [[1833]]<br />[[Birmingham]] |
||
| Data i miejsce śmierci = [[17 czerwca]] [[1898]]<br />[[Londyn]] |
| Data i miejsce śmierci = [[17 czerwca]] [[1898]]<br />[[Londyn]] |
||
| Narodowość = Anglik<ref>Uznawany powszechnie za Anglika, był w istocie pochodzenia [[Walijczycy|walijskiego]] (A. Lys Baldry, ''Burne-Jones'', dz. cyt., s. 19).</ref> |
| Narodowość = Anglik<ref>Uznawany powszechnie za Anglika, był w istocie pochodzenia [[Walijczycy|walijskiego]] (A. Lys Baldry, ''Burne-Jones'', dz. cyt., s. 19).</ref> |
||
| Dziedzina sztuki = [[malarstwo]] |
| Dziedzina sztuki = [[malarstwo]] |
||
| Styl = prerafaelityzm (mistyczny estetyzm) |
| Styl = prerafaelityzm (mistyczny estetyzm) |
||
Linia 23: | Linia 23: | ||
Urodził się jako syn skromnego rzemieślnika (ramiarza) Edwarda Richarda Jonesa i Elizabeth Coley, zmarłej kilka dni po porodzie. Jako 11-latek zaczął uczęszczać do rygorystycznej King Edward's School, wyróżniając się wśród najlepszych uczniów. Zainteresowany tam rysunkiem, uczestniczył potem w zajęciach organizowanych przez miejscową szkołę artystyczną. Przygotowując się zgodnie z życzeniem ojca do stanu duchownego, w 1853 podjął jednak odpowiednie studia w [[Uniwersytet Oksfordzki|oksfordzkim]] Exeter College<ref>A. Lys Baldry: ''Burne-Jones'', dz. cyt., s. 16-17.</ref>; tam zawarł znajomość z [[William Morris|Williamem Morrisem]], który pozostał jego dozgonnym przyjacielem. Wspólne poglądy i upodobania skierowały ich obu ku rosnącemu zainteresowaniu sztuką na gruncie pasjonowania się literaturą i historią średniowiecza. Zarazem działania studyjne w tym kierunku przeciwstawiały ich ideowo ówczesnej „cywilizacji przemysłu i maszyn” będącej zaprzeczeniem estetyzmu. |
Urodził się jako syn skromnego rzemieślnika (ramiarza) Edwarda Richarda Jonesa i Elizabeth Coley, zmarłej kilka dni po porodzie. Jako 11-latek zaczął uczęszczać do rygorystycznej King Edward's School, wyróżniając się wśród najlepszych uczniów. Zainteresowany tam rysunkiem, uczestniczył potem w zajęciach organizowanych przez miejscową szkołę artystyczną. Przygotowując się zgodnie z życzeniem ojca do stanu duchownego, w 1853 podjął jednak odpowiednie studia w [[Uniwersytet Oksfordzki|oksfordzkim]] Exeter College<ref>A. Lys Baldry: ''Burne-Jones'', dz. cyt., s. 16-17.</ref>; tam zawarł znajomość z [[William Morris|Williamem Morrisem]], który pozostał jego dozgonnym przyjacielem. Wspólne poglądy i upodobania skierowały ich obu ku rosnącemu zainteresowaniu sztuką na gruncie pasjonowania się literaturą i historią średniowiecza. Zarazem działania studyjne w tym kierunku przeciwstawiały ich ideowo ówczesnej „cywilizacji przemysłu i maszyn” będącej zaprzeczeniem estetyzmu. |
||
Po zapoznaniu się w 1854 z ''Malarzami współczesnymi'' [[John Ruskin| |
Po zapoznaniu się w 1854 z ''Malarzami współczesnymi'' [[John Ruskin|Johna Ruskina]] zbliżył się do środowiska prerafaelitów, szczególnie zafascynowany twórczością [[Dante Gabriel Rossetti|Gabriela Rossettiego]]. Niewiele starszy artysta skłonił go do poświęcenia się sztuce i zrezygnowania ze studiów teologicznych, a także uzyskał dla niego pierwsze poważne zamówienia (1857-1860), którymi najczęściej były kartony do [[witraż]]y o tematyce średniowiecznej <ref>G. Crepaldi: ''Rossetti i prerafaelici'', dz. cyt., s. 116; A. Lys Baldry: ''Burne-Jones'', dz. cyt., s. 28-30.</ref>. Burne-Jones okazał się w istocie znakomitym samoukiem; choć nigdy nie ukończył regularnych studiów, w ciągu dwudziestolecia z powodzeniem opanował wszystkie techniki malarstwa. |
||
W 1860 r. poślubił Georgianę Macdonald, siostrę dawnego szkolnego kolegi, z którą miał dwoje dzieci: Filipa (ur. 1861) i Margaret (ur. 1866). Była ona również autorką pierwszej biografii artysty. Współpracował z firmą artystyczną W. Morrisa i brał udział w wykańczaniu tworzonej przez niego siedziby (tzw. Red House). W 1864 wybrano go członkiem |
W 1860 r. poślubił Georgianę Macdonald, siostrę dawnego szkolnego kolegi, z którą miał dwoje dzieci: Filipa (ur. 1861) i Margaret (ur. 1866). Była ona również autorką pierwszej biografii artysty. Współpracował z firmą artystyczną W. Morrisa i brał udział w wykańczaniu tworzonej przez niego siedziby (tzw. Red House). W 1864 wybrano go członkiem stowarzyszonym Royal Water Color Society (w 1868 uzyskał pełne członkostwo), w którego galerii (Old Society) wystawiał swe prace, stopniowo zyskując poprawę warunków finansowych i bytowych. W 1871 i 1873 odbył dwie kolejne podróże do Włoch odwiedzonych już jesienią 1859 r. Bezpośrednie zetknięcie ze sztuką mistrzów renesansu zarówno dostarczyło mu wielu tematów twórczych na przyszłość, jak i pozwoliło uzupełnić niedostatki techniki malarskiej<ref>G. Crepaldi: ''Rossetti i prerafaelici'', dz. cyt., s. 120.</ref>. |
||
Przełomowym w jego karierze twórczej okazał się rok 1877, kiedy wspólnie z czterema innymi artystami zaprezentował swe prace na wystawie urządzonej w [[Londyn|stołecznej]] Grosvenor Gallery. Sukces ten w rok później zyskał potwierdzenie na skalę międzynarodową podczas ekspozycji tych prac na Wystawie Powszechnej w Paryżu. Następne dziesięciolecie przyniosło mu renomę największego z żyjących angielskich artystów<ref>G. Crepaldi: ''Rossetti i prerafaelici'', dz. cyt., s. 126.</ref>. W rzeczywistości to on upowszechnił nurt prerafaelicki w kontynentalnej Europie, wyprzedzając w popularności swych nauczycieli i przyjaciół<ref>A. Konopacki: ''Prerafaelici'', dz. cyt., s. 12.</ref>. |
Przełomowym w jego karierze twórczej okazał się rok 1877, kiedy wspólnie z czterema innymi artystami (Alma-Tadema, Millais, Leighton, Whistler) zaprezentował swe prace na wystawie urządzonej w [[Londyn|stołecznej]] Grosvenor Gallery. Sukces ten w rok później zyskał potwierdzenie na skalę międzynarodową podczas ekspozycji tych prac na Wystawie Powszechnej w Paryżu. Następne dziesięciolecie przyniosło mu renomę największego z żyjących angielskich artystów<ref>G. Crepaldi: ''Rossetti i prerafaelici'', dz. cyt., s. 126.</ref>. W rzeczywistości to on upowszechnił nurt prerafaelicki w kontynentalnej Europie, wyprzedzając w popularności swych nauczycieli i przyjaciół<ref>A. Konopacki: ''Prerafaelici'', dz. cyt., s. 12.</ref>. |
||
W ostatnich latach życia tworzył monumentalne kompozycje, wyróżniając się przy tym ogromną aktywnością w innych zakresach (m.in. ilustracje książkowe, projekty wyposażenia wnętrz, scenografie teatralne). Szczytowe powodzenie osiągnął przedstawiając swe prace podczas kolejnej paryskiej Wystawy Powszechnej (1889). W 1894 królowa [[Wiktoria Hanowerska|Wiktoria]] przyznała mu tytuł [[baronet]]a Rottingdean i Grange. Mając nadwerężone zdrowie, zmarł w londyńskim [[Fulham]] jako niespełna 65-letni wskutek pogrypowych powikłań<ref>G. Crepaldi: ''Rossetti i prerafaelici'', dz. cyt., s. 126.</ref>. |
W ostatnich latach życia tworzył monumentalne kompozycje, wyróżniając się przy tym ogromną aktywnością w innych zakresach (m.in. ilustracje książkowe, projekty wyposażenia wnętrz, scenografie teatralne). Szczytowe powodzenie osiągnął przedstawiając swe prace podczas kolejnej paryskiej Wystawy Powszechnej (1889). W 1885 wybrano go członkiem [[Royal Academy of Arts|Królewskiej Akademii Sztuk Pięknych]] (RAA). W 1894 królowa [[Wiktoria Hanowerska|Wiktoria]] przyznała mu tytuł [[baronet]]a Rottingdean i Grange. Od 1897 był też członkiem belgijskiej Królewskiej Akademii Nauki, Literatury i Sztuki. Mając nadwerężone zdrowie, zmarł w londyńskim [[Fulham]] jako niespełna 65-letni wskutek pogrypowych powikłań<ref>G. Crepaldi: ''Rossetti i prerafaelici'', dz. cyt., s. 126.</ref>. |
||
== Twórczość == |
== Twórczość == |
||
Artystycznie oryginalna, bogata ilościowo i niezwykle zróżnicowana twórczość Burne-Jonesa była wybitnym zjawiskiem nurtu prerafaelityzmu. W początkowym jej okresie zaznaczał się wyraźny wpływ Rossettiego, a technika malarska ograniczała się do [[akwarela|akwareli]], w których artysta najlepiej wyrażał swe zdolności. Zapowiedzią przejścia do osobistej stylistyki jest obraz ''Miłosierny rycerz'' (1863). Na uwagę zasługuje dwuetapowy proces artystycznego rozwoju Burne-Jonesa, który z prawie nieznanego twórcy odkrywającego swe powołanie w 1855, awansował do roli wyjątkowej powagi brytyjskiej szkoły malarstwa. Po tym pierwszym dwudziestoleciu, mającym charakter przygotowawczy, nastąpiło drugie 20 lat dojrzałej i wytężonej twórczości, kiedy skuteczniej realizował swe pomysły wraz z doskonaleniem sprawności technicznej<ref>A. Lys Baldry, dz. cyt., s. 70-73.</ref>. |
|||
Twórczość artysty pozostawała pod wpływem mistyki europejskiego średniowiecza (zwłaszcza włoskiego i francuskiego), legend, epopei, motywów mitycznych i legendarnych (poszukiwanie Graala). Ulubionymi formami artystycznymi były dla niego freski oraz witraże. W twórczości swej wykorzystywał liczne motywy roślinne ([[secesja (sztuka)|secesja]]) i pozostawał (zwłaszcza w okresie późnym) pod wpływem malarstwa [[prymitywizm (malarstwo)|prymitywistów]]. |
|||
Był członkiem [[Royal Academy of Arts|Królewskiej Akademii Sztuk Pięknych]] (RAA), a także belgijskiej |
|||
Królewskiej Akademii Nauki, Literatury i Sztuki (od 1897). |
|||
Edward Burne-Jones jest m.in. autorem artystycznego portretu legendarnej [[Szczecin|szczecińskiej]] zielarki [[Sydonia von Borck|Sydonii von Borck]] oraz jej siostry Clary von Borck, a także rysunkowego portretu I.J. Paderewskiego. |
|||
== Wybrane prace == |
== Wybrane prace == |
||
Linia 48: | Linia 43: | ||
* ''Święty Jerzy zabijający smoka'', 1868, Art Gallery of New South Wales, Sydney |
* ''Święty Jerzy zabijający smoka'', 1868, Art Gallery of New South Wales, Sydney |
||
* ''Pochwała Wenus'', 1868, Laing Art Gallery, Newcastle on Tyne |
* ''Pochwała Wenus'', 1868, Laing Art Gallery, Newcastle on Tyne |
||
* ''Maria Zambaco'', 1870, |
* ''Maria Zambaco'', 1870, Clemens Sels Museum, [[Neuss]] |
||
* ''Fyllis i Demofoon'', 1870, Birmingham Museum and Art Gallery |
* ''Fyllis i Demofoon'', 1870, Birmingham Museum and Art Gallery |
||
* ''Ogród Hesperyd'', 1870-73, zbiory prywatne |
* ''Ogród Hesperyd'', 1870-73, zbiory prywatne |
||
Linia 66: | Linia 61: | ||
== Bibliografia == |
== Bibliografia == |
||
* {{Cytuj książkę | nazwisko = Crepaldi | imię = Gabriele | tytuł = Rossetti i prerafaelici | data = 2006 | wydawca = Rzeczpospolita | miejsce = Warszawa | isbn = 978-83-60688-07-6}} |
* {{Cytuj książkę | nazwisko = Crepaldi | imię = Gabriele | tytuł = Rossetti i prerafaelici | data = 2006 | wydawca = Rzeczpospolita | miejsce = Warszawa | seria = Klasycy sztuki | isbn = 978-83-60688-07-6}} |
||
* {{Cytuj książkę | nazwisko = Lys Baldry | imię = Alfred | tytuł = Burne-Jones | data = |
* {{Cytuj książkę | nazwisko = Lys Baldry | imię = Alfred | tytuł = Burne-Jones | data = (1910) | wydawca = Spółka Wydawnicza w Łodzi | seria = Arcydzieła malarskie w reprodukcjach barwnych}} |
||
* {{Cytuj książkę | nazwisko = Konopacki | imię = Adam | tytuł = Prerafaelici | data = 1989 | wydawca = Arkady/Henschelverlag | miejsce = Warszawa/Berlin | seria = W kręgu sztuki | isbn = 83-213-3468-7}} |
* {{Cytuj książkę | nazwisko = Konopacki | imię = Adam | tytuł = Prerafaelici | data = 1989 | wydawca = Arkady/Henschelverlag | miejsce = Warszawa/Berlin | seria = W kręgu sztuki | isbn = 83-213-3468-7}} |
||
Wersja z 16:52, 17 cze 2017
Sir Edward Coley Burne-Jones (ur. 28 sierpnia 1833 w Birmingham, zm. 17 czerwca 1898 w Londynie) – angielski malarz, jeden z czołowych przedstawicieli nurtu prerafaelitów i główny jego propagator w Europie.
Życiorys
Urodził się jako syn skromnego rzemieślnika (ramiarza) Edwarda Richarda Jonesa i Elizabeth Coley, zmarłej kilka dni po porodzie. Jako 11-latek zaczął uczęszczać do rygorystycznej King Edward's School, wyróżniając się wśród najlepszych uczniów. Zainteresowany tam rysunkiem, uczestniczył potem w zajęciach organizowanych przez miejscową szkołę artystyczną. Przygotowując się zgodnie z życzeniem ojca do stanu duchownego, w 1853 podjął jednak odpowiednie studia w oksfordzkim Exeter College[2]; tam zawarł znajomość z Williamem Morrisem, który pozostał jego dozgonnym przyjacielem. Wspólne poglądy i upodobania skierowały ich obu ku rosnącemu zainteresowaniu sztuką na gruncie pasjonowania się literaturą i historią średniowiecza. Zarazem działania studyjne w tym kierunku przeciwstawiały ich ideowo ówczesnej „cywilizacji przemysłu i maszyn” będącej zaprzeczeniem estetyzmu.
Po zapoznaniu się w 1854 z Malarzami współczesnymi Johna Ruskina zbliżył się do środowiska prerafaelitów, szczególnie zafascynowany twórczością Gabriela Rossettiego. Niewiele starszy artysta skłonił go do poświęcenia się sztuce i zrezygnowania ze studiów teologicznych, a także uzyskał dla niego pierwsze poważne zamówienia (1857-1860), którymi najczęściej były kartony do witraży o tematyce średniowiecznej [3]. Burne-Jones okazał się w istocie znakomitym samoukiem; choć nigdy nie ukończył regularnych studiów, w ciągu dwudziestolecia z powodzeniem opanował wszystkie techniki malarstwa.
W 1860 r. poślubił Georgianę Macdonald, siostrę dawnego szkolnego kolegi, z którą miał dwoje dzieci: Filipa (ur. 1861) i Margaret (ur. 1866). Była ona również autorką pierwszej biografii artysty. Współpracował z firmą artystyczną W. Morrisa i brał udział w wykańczaniu tworzonej przez niego siedziby (tzw. Red House). W 1864 wybrano go członkiem stowarzyszonym Royal Water Color Society (w 1868 uzyskał pełne członkostwo), w którego galerii (Old Society) wystawiał swe prace, stopniowo zyskując poprawę warunków finansowych i bytowych. W 1871 i 1873 odbył dwie kolejne podróże do Włoch odwiedzonych już jesienią 1859 r. Bezpośrednie zetknięcie ze sztuką mistrzów renesansu zarówno dostarczyło mu wielu tematów twórczych na przyszłość, jak i pozwoliło uzupełnić niedostatki techniki malarskiej[4].
Przełomowym w jego karierze twórczej okazał się rok 1877, kiedy wspólnie z czterema innymi artystami (Alma-Tadema, Millais, Leighton, Whistler) zaprezentował swe prace na wystawie urządzonej w stołecznej Grosvenor Gallery. Sukces ten w rok później zyskał potwierdzenie na skalę międzynarodową podczas ekspozycji tych prac na Wystawie Powszechnej w Paryżu. Następne dziesięciolecie przyniosło mu renomę największego z żyjących angielskich artystów[5]. W rzeczywistości to on upowszechnił nurt prerafaelicki w kontynentalnej Europie, wyprzedzając w popularności swych nauczycieli i przyjaciół[6].
W ostatnich latach życia tworzył monumentalne kompozycje, wyróżniając się przy tym ogromną aktywnością w innych zakresach (m.in. ilustracje książkowe, projekty wyposażenia wnętrz, scenografie teatralne). Szczytowe powodzenie osiągnął przedstawiając swe prace podczas kolejnej paryskiej Wystawy Powszechnej (1889). W 1885 wybrano go członkiem Królewskiej Akademii Sztuk Pięknych (RAA). W 1894 królowa Wiktoria przyznała mu tytuł baroneta Rottingdean i Grange. Od 1897 był też członkiem belgijskiej Królewskiej Akademii Nauki, Literatury i Sztuki. Mając nadwerężone zdrowie, zmarł w londyńskim Fulham jako niespełna 65-letni wskutek pogrypowych powikłań[7].
Twórczość
Artystycznie oryginalna, bogata ilościowo i niezwykle zróżnicowana twórczość Burne-Jonesa była wybitnym zjawiskiem nurtu prerafaelityzmu. W początkowym jej okresie zaznaczał się wyraźny wpływ Rossettiego, a technika malarska ograniczała się do akwareli, w których artysta najlepiej wyrażał swe zdolności. Zapowiedzią przejścia do osobistej stylistyki jest obraz Miłosierny rycerz (1863). Na uwagę zasługuje dwuetapowy proces artystycznego rozwoju Burne-Jonesa, który z prawie nieznanego twórcy odkrywającego swe powołanie w 1855, awansował do roli wyjątkowej powagi brytyjskiej szkoły malarstwa. Po tym pierwszym dwudziestoleciu, mającym charakter przygotowawczy, nastąpiło drugie 20 lat dojrzałej i wytężonej twórczości, kiedy skuteczniej realizował swe pomysły wraz z doskonaleniem sprawności technicznej[8].
Wybrane prace
- Sydonia von Bork, 1860, Tate Britain, Londyn
- Księżniczka Sabra prowadzona do smoka, 1866, kolekcja prywatna
- Astrologia, 1863-1864, kolekcja prywatna
- Pieśń miłości, 1866-77, Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork
- Święty Jerzy zabijający smoka, 1868, Art Gallery of New South Wales, Sydney
- Pochwała Wenus, 1868, Laing Art Gallery, Newcastle on Tyne
- Maria Zambaco, 1870, Clemens Sels Museum, Neuss
- Fyllis i Demofoon, 1870, Birmingham Museum and Art Gallery
- Ogród Hesperyd, 1870-73, zbiory prywatne
- Omamienie Merlina, 1870-1874, Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight
- Pan i Psyche, 1872-74, Fogg Art Museum, Harvard Univ., Cambridge (Mass.)
- Złote schody, 1876-80, Tate Britain
- Młyn, 1882, Victoria and Albert Museum, Londyn
- Król Kofetua i żebraczka, 1884, Tate Britain
- Sybilla Delphica, 1886, Manchester Art Gallery
- Morska głębina, 1887, Fogg Art Museum, Harvard Univ., Cambidge (Mass.)
- Sponsa de Libano (Oblubienica z Libanu), 1891, Walker Art Gallery, Liverpool
- Portret Ignacego J. Paderewskiego (rysunek), 1892, Muzeum Narodowe w Warszawie
- Wieczorny spoczynek (Vespertina Quies), 1893, Tate Britain
- Miłość wśród ruin, 1894, Wolverhampton (Wightwick Manor)
- ↑ Uznawany powszechnie za Anglika, był w istocie pochodzenia walijskiego (A. Lys Baldry, Burne-Jones, dz. cyt., s. 19).
- ↑ A. Lys Baldry: Burne-Jones, dz. cyt., s. 16-17.
- ↑ G. Crepaldi: Rossetti i prerafaelici, dz. cyt., s. 116; A. Lys Baldry: Burne-Jones, dz. cyt., s. 28-30.
- ↑ G. Crepaldi: Rossetti i prerafaelici, dz. cyt., s. 120.
- ↑ G. Crepaldi: Rossetti i prerafaelici, dz. cyt., s. 126.
- ↑ A. Konopacki: Prerafaelici, dz. cyt., s. 12.
- ↑ G. Crepaldi: Rossetti i prerafaelici, dz. cyt., s. 126.
- ↑ A. Lys Baldry, dz. cyt., s. 70-73.
Bibliografia
- Gabriele Crepaldi: Rossetti i prerafaelici. Warszawa: Rzeczpospolita, 2006, seria: Klasycy sztuki. ISBN 978-83-60688-07-6.
- Alfred Lys Baldry: Burne-Jones. Spółka Wydawnicza w Łodzi, (1910), seria: Arcydzieła malarskie w reprodukcjach barwnych.
- Adam Konopacki: Prerafaelici. Warszawa/Berlin: Arkady/Henschelverlag, 1989, seria: W kręgu sztuki. ISBN 83-213-3468-7.
Linki zewnętrzne
- Edward Burne-Jones w Artcyclopedia.com. [dostęp 23.04.2010]. (ang.).
- ISNI: 0000000109054660
- VIAF: 59120251
- ULAN: 500001381
- LCCN: n79120945
- GND: 118517767
- NDL: 00464033
- LIBRIS: zw9cd6qh1kbr57f
- BnF: 12142507q
- SUDOC: 027627853
- NLA: 36538712
- NKC: xx0079021
- DBNL: burn011
- BNE: XX1218049
- NTA: 069112215
- BIBSYS: 90713759
- CiNii: DA01562822
- Open Library: OL4335979A
- PLWABN: 9810556859705606
- NUKAT: n2006131700
- OBIN: 4051
- J9U: 987007297218405171
- PTBNP: 1599050
- CANTIC: a12179632
- LNB: 000332085
- NSK: 000168279
- CONOR: 37147235
- KRNLK: KAC2018P4751
- LIH: LNB:CBho;=Bs
- WorldCat: lccn-n79120945