Branża gier komputerowych w Czechach

Branża gier komputerowych w Czechach – ogół produkcji i dystrybucji gier komputerowych w Czechach. Historia gier komputerowych w Czechach jest świadectwem innowacyjności tego kraju w obliczu wyzwań politycznych i technologicznych. Pod koniec lat 80. XX wieku, mimo opresji reżimu komunistycznego, społeczność domorosłych programistów zaczęła tworzyć gry komputerowe na platformy takie jak ZX Spectrum. Pomimo ograniczonego dostępu do zachodniej technologii ci pierwsi programiści położyli podwaliny pod czeski przemysł gier komputerowych, a ich dzieła krążyły w lokalnym obiegu. Aksamitna rewolucja z 1989 roku stała się katalizatorem rozwoju branży, umożliwiając otwarcie kraju na światowe rynki i prowadząc do powstania profesjonalnych studiów, takich jak Illusion Softworks, znane z serii Mafia.

Początek XXI wieku przebiegł pod znakiem dywersyfikacji i ekspansji czeskiego przemysłu gier komputerowych. Czechy stały się miejscem dynamicznego rozwoju branży, charakteryzującego się mieszaniną niezależnych studiów (np. Amanita Design) i większych firm produkujących różnorodne gry (np. Bohemia Interactive, SCS Software). Międzynarodowy sukces czeskich gier komputerowych sprawił, że kraj ten stał się znaczącym uczestnikiem globalnej kultury cyfrowej i odgrywa ważną rolę w szerszej narracji historii gier komputerowych.

Gry komputerowe przed aksamitną rewolucją (lata 80. XX wieku)

Stan początkowy

František Fuka, pionier czeskiej branży gier komputerowych

Branża gier komputerowych w Czechach – a konkretnie ówczesnej Czechosłowacji – rozwijała się opornie, w dużej mierze z powodów politycznych. Do 1989 roku Czechosłowacja była państwem komunistycznym podległym ZSRR, stosującym terror wobec własnych obywateli i odizolowanym od rozwiniętych państw Zachodu. Dlatego dostęp do komputerów był ograniczony. W Czechosłowacji produkowano przede wszystkim własny sprzęt taki jak IQ 151, Consul 2717 oraz Didaktik Gama. Względnym luksusem było korzystanie z 8-bitowych komputerów sprowadzanych z zagranicy (np. Atari 800XL). Nieprzychylny rozwojowi gier komputerowych był też dyskurs medialny. Czasopisma informatyczne takie jak „Microbáze” alarmowały, iż gry mogą ogłupiać młodzież; nie istniały też przychylne wobec nowego medium periodyki, inaczej niż np. w Polsce, gdzie wydawany był „Bajtek”. Tylko nieliczni publicyści, jak np. pisarz Bohuslav Blažek, Miroslav Háša oraz programista František Fuka, okazywali wsparcie wobec gier komputerowych.

Próby obchodzenia ograniczeń systemowych

W obliczu reżimowego zakazu rozpowszechniania gier komputerowych przedstawiciele społeczności crackerskich sprowadzali gry z bardziej liberalnych państw komunistycznych, np. z Jugosławii. Szybko w Czechosłowacji zaczęło kwitnąć piractwo; zabezpieczenia programów rozrywkowych systematycznie łamano, by rozpowszechniać je na czarnym rynku, którego państwo zupełnie nie regulowało. Produkcja rodzimych gier zaczynała się od nieautoryzowanych kopii zagranicznych przebojów (głównie japońskich); do przykładów należą Star Swallow i Star Fly (1987) Tomàša Rylka, a także Terra Cresta (1986) autorstwa Fuki, Rylka i Miroslava Fídlera. Najbujniej spośród oryginalnych czechosłowackich produkcji zaczął kwitnąć gatunek tekstowych gier przygodowych. Pierwszymi zachowanymi przykładami czeskich gier przygodowych są Poklad 2 (1985) oraz Indiana Jones a chrám zkázy (1987) Fuki.

Gry jako forma protestu społecznego

Pod koniec lat 80. XX wieku, w obliczu stopniowego rozpadu bloku komunistycznego, powstawały nielegalne gry wymierzone w komunistyczny reżim. Szatokin (1988) Stanislava Hrdy wykpiwał komunistyczną symbolikę, parodiując popularny film radziecki o tym samym tytule. Miroslav Fídler w swojej grze PRESTAVBA (1988) wprost nawoływał do udziału w rozruchach przeciwko władzy, które miały swoją kulminację w tzw. aksamitnej rewolucji. Wydarzenia te prześmiewczo potraktowała anonimowa gra przygodowa Dobrodružství Indiana Jonese na Václavském náměsstí w Praze dne 16.1.1989 (1989) na ZX Spectrum, w której zaangażowany w rewolucję był fikcyjny archeolog Indiana Jones; do protestów zachęcali również twórcy gry 11/17/1989 (1989), częściowo zapożyczającej planszę tytułową od brytyjskiej The Way of the Exploding Fist. W 1989 komunizm w Czechosłowacji upadł, co umożliwiło rozwój także grom komputerowym.

Po transformacji ustrojowej (przełom XX i XXI wieku)

Pierwsze gry po aksamitnej rewolucji

Zrzut ekranu z gry Dračí historie, pierwszej czeskiej gry na płyty CD

Daniel Vávra, reżyser Mafii

Gdy reżim komunistyczny upadł, pojawił się szereg czasopism branżowych, które próbowały poprawić powszechny wizerunek gier komputerowych: „Score”, „Level”, „GameStar”, „Official PlayStation Magazine” i „Doupě”. Stopniowo również sama branża uległa profesjonalizacji. Za pierwszą grę czeską po transformacji ustrojowej, która została wydana profesjonalnie, uchodzi Tajemství Oslího ostrova (1994), parodia The Secret of Monkey Island studia LucasArts. Tajemství Oslího ostrova została wyprodukowana przez przedsiębiorstwo Pterodon pod kuratelą Jarka Kolářa i Michala Janáčka, którzy zasłynęli również z 7 dní a 7 nocí (1994), parodiującej z kolei serię Leisure Suit Larry Sierry On-Line; 7 dní doczekało się z kolei sequela pod tytułem 6 ženíchú a 1 navíc (2003). W 1995 roku Pterodon wydał również Ramonovo kouzlo, grę przygodową opartą na zeskanowanych fotografiach. Wtedy też ukazała się pierwsza czeska gra na płyty CD, Dračí historie (NoSense, 1995) o rodzinie smoków. W 1997 roku wydana została pierwsza czeska gra na komputery z systemem Windows, Gooka (JRC Interactive, 1997) Vlada Ríšy, Miroslava Fídlera, Mirka Papeža i Tomáša Rylka, z ręcznie malowaną oprawą graficzną Zdeňki Bouškovej i profesjonalnym dubbingiem aktorskim. Sporą popularnością cieszyła się wieloosobowa gra zręcznościowa w stylu Węża na system MS-DOS, Achtung, Die Kurve! (1995) Filipa Oščádala i Kamila Doležala.

Sukcesy międzynarodowe: Illusion Softworks i Bohemia Interactive

Po kilku późniejszych projektach Pterodon połączył siły z inną czeską wytwórnią, założoną przez Petra Vochozkę: Illusion Softworks (znaną też jako 2K Czech). Począwszy od 1998 roku, Illusion wyprodukowało szereg gier akcji, w tym dochodową strzelankę pierwszoosobową Flying Heroes (1998) oraz taktyczne strzelanki Hidden & Dangerous (1999, w realiach II wojny światowej), Vietcong (2003) i Vietcong 2 (2005, w realiach wojny wietnamskiej). Największy sukces Illusion Software przyniosła Mafia (2002) w reżyserii Daniela Vávry, utrzymana w konwencji Ojca chrzestnego i Chłopców z ferajny opowieść o skruszonym amerykańskim gangsterze i jego drodze po szczeblach przestępczej kariery we włoskiej mafii. Równie ceniona była kolejna gra gangsterska Vávry, Mafia II (2010).

W latach 90. wyłoniła się również inna spółka produkująca gry czeskie, Bohemia Interactive. Założona w 1999 roku Bohemia zdobyła sławę dzięki taktycznej strzelance i symulacji pola bitwy, Operation Flashpoint: Cold War Crisis (2001). Po przejęciu praw do marki przez Codemasters Bohemia zaczęła nową serię wydawniczą grą Arma (2006), która doczekała się równie dobrze przyjętych kontynuacji Arma 2 (2009) i Arma 3 (2013). Na przełomie dekad czeska branża gier znana była jednak przede wszystkim z gier logicznych, takich jak Boovie (Future Games, 1998) oraz bezpłatnie dystrybuowane Berušky (AnacreoN, 1999) i Fish Fillets (Altar Interactive, 1999).

Pomimo coraz większej popularności elektronicznej rozrywki media głównego nurtu wciąż były sceptycznie, jeśli nie wrogo nastawione do branży gier komputerowych. Nieustannie powtarzały się argumenty o łamaniu praw autorskich i piractwie oraz negatywnym oddziaływaniu gier na użytkowników. Szczególną burzę medialną wywołał niesławny artykuł Radovana Holuba Kultura kriplú („Kultura dla kalek”) z 1999 na łamach pisma „Reflex”, gdzie autor przyrównał graczy do „półgłówków” i „półdzieci”.

Czeska branża na początku XXI wieku

Gry niezależne

Jakub Dvorský, współzałożyciel Amanity Design

Na początku XXI wieku rozwój przeżyły czeskie gry niezależne. W 2003 roku Jakub Dvorský opublikował bezpłatną grę Samorost, której ogromne powodzenie w Internecie umożliwiło powstanie kontynuacji Samorost 2 (2005) i Samorost 3 (2016), już w ramach studia Amanita Design. W trylogii Samorost, jak również w Machinarium (2009) Dvorskiego, Botaniculi (2012) i Chuchelu (2018) Jaromíra Plachiego oraz Creaks (2020) Radima Jurdy, zachowany został charakterystyczny styl oparty na technice kolażu. Uznanie zdobyła też wyprodukowana przez RakeInGrass strzelanka Jets’n’Guns (2004) Františka Chmelařa i Jiříego Procházki, znana z wyśrubowanego poziomu trudności i hołdu dla klasycznych przedstawicieli gatunku.

Na znaczeniu zyskała też działalność w zakresie gier edukacyjnych. Z uznaniem spotkała się gra Attentat 1942 (2017) w reżyserii groznawcy Vita Šislera, reportażowa gra przygodowa o śledztwie wokół okoliczności zamachu na protektora Czech i Moraw Reinharda Heydricha podczas II wojny światowej. Attentat 1942 łączył zagadki logiczne z sekwencjami wideo, gdzie gracz musiał ważyć pytania zadawane świadkom zdarzeń. Jak podawali autorzy gry, Attentat ze względu na walory edukacyjne przyczynił się bezpośrednio do liberalizacji prawa w sąsiednich Niemczech, gdzie używanie wszelkich symboli nazistowskich w grach komputerowych do 2018 roku było dotąd zakazane. Sukces festiwalowy Attentat 1942 zachęcił Šislera do stworzenia kontynuacji Svoboda 1945: Liberation (2022) o umacnianiu się komunizmu w Czechosłowacji tuż po II wojnie światowej.

Wieża zamku w czeskich Ratajach, której cyfrową wersję wykorzystano przy tworzeniu Kingdom Come: Deliverance (2018)

Niezależni twórcy odpowiadali też za bardziej konwencjonalne gry. Wube Software zasłynęło symulatorem ekonomicznym Factorio (2016) w reżyserii Michala Kováříka, gdzie celem gracza jest zapewnienie możliwie największej wydajności linii produkcyjnej. W ciągu trzech lat od powstania Factorio zostało sprzedane w liczbie 3 milionów egzemplarzy i doczekało się licznych fanowskich modyfikacji. Uznanie studiu Keen Software House zapewniła gra kosmiczna Space Engineers (2013, wydanie we wczesnym dostępie) o wznoszeniu baz i wydobywaniu surowców na potrzeby przetrwania kolonii planetarnych, sprzedana w liczbie 1,6 miliona egzemplarzy do 2015 roku. W sektorze gier mobilnych i internetowych rozpoznawalne stały się studia Geewa, CraneBalls i Madfinger Games.

Gry większych studiów

Warhorse Studios zasłynęło natomiast realistyczną grą fabularną osadzoną w realiach piętnastowiecznych Czech, Kingdom Come: Deliverance (2018), również wyreżyserowaną przez Vavrę. Osobnym fenomenem była olbrzymia popularność symulatorów pojazdów ciężarowych autorstwa studia SCS Software. Choć SCS zaczynało swą działalność jeszcze w pierwszej dekadzie XXI wieku (Hard Truck: 18 Wheels of Steel, 2002), szczyt powodzenia studia przypadł na moment publikacji Euro Truck Simulatora 2 (2012), który został sprzedany w liczbie 8 milionów egzemplarzy do 2020 roku i stał się największym produktem eksportowym czeskiej branży gier. Chwalony był też jego odpowiednik dziejący się w Ameryce Północnej, American Truck Simulator (2016). Bohemia Interactive nadal cieszyła się sławą, tworząc DayZ (2018), kontynuację nieoficjalnej modyfikacji do Army II w konwencji wieloosobowego survival horroru.

Działalność naukowa i popularyzacja branży

Czeski sklep detaliczny z grami komputerowymi, 2014

Popularyzacją gier cyfrowych oprócz dziennikarzy zajmują się też naukowcy. W 2018 roku na praskiej uczelni FAMU otwarto kierunek groznawstwo. Do najbardziej znanych zwolenników badania gier należą Vit Šisler oraz historyk Jaroslav Švelch, którego książka Gaming the Iron Curtain o początkach czeskiej branży spotkała się ze sporym rozgłosem za granicą Czech. Ochroną lokalnego dziedzictwa cyfrowego zajmuje się założyciel strony Visiongame.cz, Miroslav Žak.

W 2010 roku odbyła się pierwsza odsłona festiwalu Českà hra roku, honorującego najlepsze gry powstałe w Czechach. Ostatnia edycja została zorganizowana w 2022 roku. W 2018 roku powstała również instytucja Gdacz (Czech Game Developers Association), organizacja reprezentująca przemysł gier komputerowych w Czechach.

W 2022 roku w czeskiej branży gier komputerowych było zatrudnionych 2329 pracowników, z czego 19% stanowiły kobiety. Łącznie w branży działało 135 studiów deweloperskich, w większości zlokalizowanych w Pradze. Wśród społeczności graczy 56% osób było w wieku 26–35 lat.

Bibliografia

• JustynaJ. Janik JustynaJ., The cluster worlds of imagination: the analysis of collage technique in games by Amanita Design, [w:] TomášT. Bártek, JanJ. Miškov, JaroslavJ. Švelch, New perspectives in game studies: proceedings of the Central and Eastern European Game Studies Conference: Brno 2014, Brno: Masaryk University, 2015, s. 45–54, ISBN 978-80-210-8044-7 .
• MichałM. Mochocki MichałM., Heritage, Authenticity, and the Fiction/Nonfiction Dualism in Attentat 1942, [w:] BarbarosB. Bostan (red.), Games and Narrative: Theory and Practice, Cham: Springer International Publishing, 2022, s. 281–298, DOI: 10.1007/978-3-030-81538-7_18, ISBN 978-3-030-81538-7  (ang.).
• VítV. Šisler VítV. i inni, History, Heritage, and Memory in Video Games: Approaching the Past in Svoboda 1945: Liberation and Train to Sachsenhausen, „Games and Culture”, 17 (6), 2022, s. 901–914, DOI: 10.1177/15554120221115402 [dostęp 2024-03-21]  (ang.).
• VítV. Šisler VítV. i inni, Adapting contested national history for global audiences in Attentat 1942 and Svoboda 1945: Liberation, „Studies in Eastern European Cinema”, 14 (1), 2023, s. 69–84, DOI: 10.1080/2040350X.2022.2071522 [dostęp 2024-03-22]  (ang.).
• JaroslavJ. Švelch JaroslavJ., Gaming the Iron Curtain, MIT Press, 2018, ISBN 0-262-54928-X  (ang.).
• PatrikP. Vacek PatrikP., Czech Republic, [w:] Mark J.P.M.J.P. Wolf (red.), Video Games Around the World, MIT Press, 2015, ISBN 0-262-52716-2  (ang.).